2)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>Emiss\u00e3o redonda ou aberta.\u00a0<\/strong>\u00c9 produzida com a boca arredondada, elevando o v\u00e9u do paladar.<\/p>\n 3)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>Emiss\u00e3o sombria ou opaca.<\/strong>\u00a0Semelhante \u00e0 emiss\u00e3o redonda ou coberta, \u00e9 conseguida contraindo-se o fundo da garganta.<\/p>\n Canuyt, entretanto, n\u00e3o separa esses dois \u00faltimos tipos de emiss\u00e3o. Rotula-os de emiss\u00e3o sombria, isto \u00e9, emiss\u00e3o para dentro, produzida pelo aumento do som devido \u00e0 resson\u00e2ncia na faringe.<\/p>\n Para o cantor a voz se mostra redonda, mas para quem ouve n\u00e3o tem alcance.<\/p>\n Na opini\u00e3o do professor Canuyt, a emiss\u00e3o sombria \u00e9 prejudicial \u00e0s pregas vocais porque exige esfor\u00e7o, sobretudo nos sons mais agudos, e, conseq\u00fcentemente, leva \u00e0 fadiga vocal.<\/p>\n \u00c9, pois, atrav\u00e9s do exerc\u00edcio da emiss\u00e3o vocal e da pr\u00e1tica da t\u00e9cnica vocal que o indiv\u00edduo consegue a homogeneidade e faz da pr\u00f3pria voz um instrumento sens\u00edvel e d\u00f3cil, podendo servir \u00e0 express\u00e3o vocal.<\/p>\n Chama-se registro vocal uma s\u00e9rie de tons cantados de certa maneira, produzidos por um certo posicionamento dos \u00f3rg\u00e3os vocais \u2013 laringe, l\u00edngua e palato.<\/p>\n A voz humana pode possuir mais de um registro e identifica tr\u00eas tipos b\u00e1sicos de registro:<\/p>\n 1)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>O registro \u201cvoz de peito\u201d.<\/strong>\u00a0Quando se produzem a tens\u00e3o transversal e a vibra\u00e7\u00e3o completa das pregas vocais, com resson\u00e2ncia maior na caixa tor\u00e1cica. Este \u00e9 o registro vocal mais grave, tanto para a voz feminina quanto para a voz masculina. Neste registro, o som \u00e9 puro, forte, de vibra\u00e7\u00e3o completa, por\u00e9m espesso, denso e seco.<\/p>\n 2)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>O registro m\u00e9dio ou \u201cvoz mista\u201d.<\/strong>\u00a0Quando se produz a mescla do som resultante da vibra\u00e7\u00e3o completa com a elasticidade e clareza do som produzido pela vibra\u00e7\u00e3o dos bordos das cordas vocais.<\/p>\n 3)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>O registro \u201cvoz de cabe\u00e7a\u201d ou falcete.<\/strong>\u00a0Corresponde preferentemente ao uso da tens\u00e3o longitudinal (vibra\u00e7\u00e3o dos bordos das cordas vocais) e da resson\u00e2ncia das cavidades da cabe\u00e7a (cr\u00e2nio, boca fossas nasais). Neste registro o som torna-se mais claro e delgado.<\/p>\n Toda voz inclui os tr\u00eas registros (peito, meio e cabe\u00e7a), mas nem todos s\u00e3o empregados em todo tipo de voz.<\/p>\n Com exerc\u00edcios, voc\u00ea notar\u00e1 que o registro da cabe\u00e7a tem um som distinto de alta qualidade.<\/p>\n O registro do meio tem um som mais anasalado, mas n\u00e3o muito, e o do peito, um som mais bravo e de qualidade bruta.<\/p>\n \u00c9 muito comum experimentar uma mudan\u00e7a abrupta ou quebra na voz quando se move de um registro para outro.<\/p>\n A regi\u00e3o onde h\u00e1 troca de registros, isto \u00e9, troca de predom\u00ednios musculares, \u00e9 denominada\u00a0zona de passagem<\/em> (transi\u00e7\u00e3o de registros). A combina\u00e7\u00e3o e mistura de registros podem ser aprendidas e atrav\u00e9s do habilidoso ensinamento do professor e do talento e da aplica\u00e7\u00e3o do aluno, os \u00f3rg\u00e3os devem habituar-se a assumir posi\u00e7\u00f5es tais que um registro leve imperceptivelmente a outro.<\/p>\n De certa forma, dois deles s\u00e3o encontrados com freq\u00fc\u00eancia em principiantes, nos quais o terceiro \u00e9 geralmente muito mais fraco ou simplesmente n\u00e3o existe. \u00c9 muito raro encontrar uma voz naturalmente equalizada em toda a sua extens\u00e3o.<\/p>\n Os registros n\u00e3o existem por natureza. Pode-se dizer que s\u00e3o criados atrav\u00e9s de muitos anos de uso da fala no diapas\u00e3o, que \u00e9 mais f\u00e1cil a cada pessoa, ou no diapas\u00e3o por imita\u00e7\u00e3o e que, mais tarde, torna-se um h\u00e1bito.<\/p>\n Se os m\u00fasculos s\u00e3o empregados erradamente, ao falar toda a voz pode ter um som desagrad\u00e1vel. Portanto, em qualquer voz, um ou outro registro pode ser mais forte ou mais fraco.<\/p>\n As pessoas falam e cantam no timbre que lhes \u00e9 mais f\u00e1cil e mais habitual, sem pensar na correta posi\u00e7\u00e3o dos \u00f3rg\u00e3os em rela\u00e7\u00e3o uns aos outros; depois de crescidas, raramente s\u00e3o advertidas no sentido de falarem com clareza e em tom agrad\u00e1vel.<\/p>\n \u00c9 delimitado anteriormente por l\u00e1bios e narinas e posteriormente pelas pregas vocais. Inclui:<\/p>\n Vibrato \u00e9 a leve, r\u00e1pida e regular varia\u00e7\u00e3o da afina\u00e7\u00e3o que adicionada ao c\u00e2ntico torna a voz mais expressiva.<\/p>\n Ele adiciona \u00e0 voz um som polido e profissional. \u00c9 algo que deve ser desenvolvido em um ambiente adequado, de prefer\u00eancia quieto, onde voc\u00ea pode ouvir sua voz com clareza.<\/p>\n Um bom vibrato \u00e9 suportado pelo diafragma e uma respira\u00e7\u00e3o apropriada ajuda muito.<\/p>\n Voc\u00ea deve ser capaz de diminuir, apressar, suprimir ou adicionar vibrato no final dos tons. Basta relembrar que as cordas vocais s\u00e3o quatro (duas verdadeira, inferiores, e duas falsas, superiores) e que as cordas vocais inferiores se unem na cartilagem tire\u00f3idea (pomo de Ad\u00e3o) e realizam seus movimentos atrav\u00e9s do deslocamento de sua parte posterior, que vai \u00e0 cartilagem ariten\u00f3ide, de cada lado.<\/p>\n Existem v\u00e1rias teorias sobre a vibra\u00e7\u00e3o das cordas vocais. N\u00e3o vamos aprofundar nesse assunto, mas vamos fazer men\u00e7\u00e3o das principais. Elas s\u00e3o:<\/p>\nRegistros vocais<\/strong><\/h1>\n
Trato vocal<\/strong><\/h1>\n
\n
Vibrato<\/strong><\/h1>\n
Teorias da Vibra\u00e7\u00e3o das Cordas Vocais<\/h2>\n
\n
\n\n\n
![\"Postura](\"https:\/\/1001razoes.com.br\/canto\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Postura-do-cantor-300x208.jpg\")
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